8 ЭСТЕТИКА XIX-XXI CT: ЗАКОНОМЕРНОСТИ РАЗВИТИЯ 8 1 Общие закономерности эстетики Новейшего времени кратко

Эстетика Нового времени, охватывающая период с XVII до конца XVIII века, характеризуется значительными изменениями в восприятии искусства и красоты. Этот период ознаменовался появлением новых философских течений и идей, которые оказали глубокое влияние на развитие эстетики. Рассмотрим основные закономерности эстетики Нового времени:

1. Рационализм и эмпиризм

В эпоху Нового времени произошел переход от средневековых схоластических традиций к новому подходу, основанному на рационализме и эмпиризме. Философы, такие как Декарт и Локк, подчеркивали важность разума и опыта в познании мира. Это оказало влияние на эстетические взгляды, где искусство рассматривалось через призму рационального анализа и эмпирического наблюдения.

2. Эстетика Просвещения

Эстетика Просвещения основывалась на идеях свободы, разума и прогресса. Философы эпохи Просвещения, такие как Вольтер, Дидро и Руссо, утверждали, что искусство должно служить просвещению и воспитанию общества. Они подчеркивали важность искусства в развитии критического мышления и нравственных ценностей.

3. Понятие возвышенного

В XVIII веке появилось новое эстетическое понятие — возвышенное. Эдмунд Берк и Иммануил Кант развивали идеи о возвышенном как особом эстетическом переживании, вызывающем восхищение и трепет перед грандиозными и мощными явлениями природы. Возвышенное отличалось от прекрасного и подчеркивало динамические и эмоциональные аспекты искусства.

4. Критика и теория искусства

В эпоху Нового времени значительно развилась критика и теория искусства. Эстетика стала самостоятельной областью философии, а искусствоведы, такие как Уильям Хогарт и Джошуа Рейнольдс, разрабатывали теории о принципах и стандартах художественного творчества. В это время была сформирована система художественной критики, направленная на оценку и анализ произведений искусства.

5. Возрождение классических идеалов

Эстетика Нового времени часто обращалась к классическим идеалам античности. Философы и художники стремились к гармонии, пропорциям и совершенству форм, что нашло отражение в неоклассицизме. Классицизм стал основным направлением в искусстве и архитектуре XVIII века, вдохновляясь произведениями древнегреческих и римских мастеров.

6. Индивидуализм и субъективизм

Наряду с рационализмом и классицизмом, в эпоху Нового времени также развивались идеи индивидуализма и субъективизма. Философы, такие как Руссо, утверждали, что искусство должно выражать личные переживания и эмоции художника. Субъективный опыт и интуиция стали важными элементами эстетического восприятия и творчества.

Эстетика XIX-XXI вв. характеризуется огромным богатством тенденций, постигают разнообразие художественной жизни и разнообразие подходов к осмыслению места и роли искусства в обществе. Доминирует тенденция потери целостности духа в его ориентированности на идеал, было типичным для классической эстетики. Не менее характерна потеря идеи творчества как деятельности формирования художественно совершенных художественных произведений. Последнее обусловливает потерю критерия творчества и цели творческого процесса: потерянная способность к такой определенности формирующих умений, которую Кант характеризовал не просто как оригинальность, а как художественно совершенную оригинальность .

"Творческая свобода" - понятие, потерпевшего в культуре нового времени профанации, ведь было сведено к произволу. Потеря эстетических критериев творчества вызвала вывода искусства за пределы деятельности, высшее предназначение которой - формирование культуры переживающего отношение человека к миру, расширения духовных связей с миром в формах совершенства. Индивидуализм практики обусловил крайней субъективизм творчества, в теории эстетики отражено в идеи спонтанности художественного процесса, его полно не детерминированности. Определяющим признаком развития эстетической теории возникает эклектизм методологий, хотя доминирующей тенденцией является позитивизм . Позитивизм сыграл в теории эстетики значительную роль, поскольку исследовательская внимание в течение определенного времени направлена на выяснение природы эстетической способности с опорой на достижения науки в исследовании механизмов восприятия, воображения, памяти, рассудка. Однако доминирование позитивистского подхода привело к потере эстетического критерия творчества, повлекло разрыв эстетики с идеалом художественного совершенства как цели искусства.

Характерным для науки рассматриваемого периода стало противопоставление эстетического и художественного опыта, в частности вследствие того, что в эстетике модернизма, особенно в постмодернизме они слишком размежевались. Художественность, то есть ценностная определенность духовных феноменов, стала второстепенной, а ведущее место заняло эстетическое, понимание которого сосредоточено на одном аспекте, что абсолютизируется. Это возбуждение чувственности как таковой, безотносительно к эстетически определенных средств (но именно при их эстетической определенности чувственность возникает духовным феноменом). Поэтому акцентируется на крайних - шокирующих - формах ее проявления: вне художественных и вне моральных. Эстетическое удалось к услугам рыночной культуры, возбуждая инстинкты алчности, агрессивности, половые инстинкты и под. Исследователи культуры Новейшего времени характеризует ее именно как рыночную культуру с соответствующей активизацией механизмов влияния на "потребителя". "С точки зрения эстетики, - отмечает Т. Адорно, - nouveaute является результатом исторического развития, присвоенной искусством торговой маркой потребительского товара, благодаря которой художественные произведения выделяются всегда одинакового ассортимента, повинуясь необходимости увеличивать стоимость капитала ..." .

Не претендуя на полноту анализа, рассмотрим ведущие направления в эстетике названного периода и типичные подходы к осмыслению идей эстетического. Несмотря на большое разнообразие направлений, правомерно выделять наиболее распространенные и влиятельные. Это, с одной стороны, эстетика классического реализма (в пределах и под ее влиянием развивались также принципы эстетики критического реализма, позднего романтизма и неоромантизма, социалистического реализма). С другой стороны - это многочисленные направления, которые отражают рост тенденций субъективизма в философии и эстетике, скажем, эстетика иррационализма, модернизма и постмодернизма, подвергшихся ощутимого влияния эстетики иррационализма; эстетика позитивизма, философии жизни, экзистенциализма. Общими чертами этих направлений является мистицизм, субъективизм, пессимизм (черты эстетики Кьеркегора, Шопенгауэра, Ницше), формализм (эстетика Гербарта). Особой линией в развитии науки возникает эстетика советского периода, пользовалась классической традиции, в частности немецкой классической философией в исследовании проблем эстетического и эстетикой критического реализма. Ведущей в современной науке эстетика постмодернизма и художественная практика этого направления.

Эстетика Нового времени представляла собой сложное и многообразное явление, объединяющее рационализм и эмпиризм, возвышенное и прекрасное, классицизм и индивидуализм. Эти закономерности определили развитие эстетических взглядов и художественного творчества, оказывая значительное влияние на последующие эпохи искусства и философии. Развитие критики и теории искусства, возрождение классических идеалов и акцент на индивидуальные переживания стали ключевыми чертами эстетики Нового времени.