Лекция
Привет, Вы узнаете о том , что такое 9. Литературный стиль и стилистические разновидности, Разберем основные их виды и особенности использования. Еще будет много подробных примеров и описаний. Для того чтобы лучше понимать что такое 9. Литературный стиль и стилистические разновидности , настоятельно рекомендую прочитать все из категории Литературоведение.
В античные времена стиль понимали как особенности почерка, впоследствии как «особое расположение слов». Только в XVIII ст. начали говорить о литературном стиле. Впервые обратил внимание на индивидуальное «манеру» как залог оригинальности произведения и самобытности авторского самовыражения
Гете.
При целостном анализе формы в ее содержательной обусловленности на первый план выходит категория, отражающая эту цельность, – стиль. Под стилем в литературоведении понимается эстетическое единство всех элементов художественной формы, обладающее определенной оригинальностью и выражающее известную содержательность. В этом значении стиль представляет собой эстетическую, а следовательно, оценочную категорию. Когда мы говорим, что произведение обладает стилем, мы подразумеваем, что в нем художественная форма достигла известного эстетического совершенства, приобрела способность эстетически воздействовать на воспринимающее сознание. В этом смысле стиль противопоставлен, с одной стороны, бесстильности (отсутствию всякого эстетического значения, эстетической невыразительности художественной формы), а с другой – эпигонской стилизации (отрицательное эстетическое значение, простое повторение уже найденных художественных эффектов).
В современном литературоведении сосуществуют два взгляда на сущность стиля:
1) стиль — тэто идейно-художественное явление, которое в равной степени касается формы и содержания литературного
произведения;
2) стиль – это формообразующее начало, проявляющееся в характере изобразения,
особенностях композиции, интонации и речи произведения.
Несмотря на то, что стиль проявляет себя прежде всего в индивидуальном творчестве, есть
основания определять самобытность стилевых доминант на отдельных исторических этапах
развитию литературы.
Обнаружение в истории литературы стилевых форм,
порожденных художественной жизнью определенной эпохи, предполагает уяснение признаков их единства и
своеобразия. Мировая литература развивалась по следующей стилистической схеме: I.
монументальный стиль: II. Сутки орнаментального стиля. III. Переходные сутки. IV.
Ренессанс и реформация. V. Барокко. VI. Классицизм. VII. Романтика. VIII. Реализм. их.
Модернизм. Х. Постмодернизм.
В эпоху Средневековья доминировали романский (IX-XII вв.), готический (XII - XV
ст.), византийский (VI – середина XV в.) стиле. Искусство Ренессанса делят на:
«Раннее Возрождение», «Высокое Возрождение». В развитии барокко также заметны разные
тенденции: раннее, высокое (развитое) и позднее. Классицизм, сентиментализм и романтизм
сохранили монолитное стилистическое единство.
Во второй половине XIX в., когда очевидным стал кризис реализма, в литературе
появились модернистские тенденции, которые положили начало разнообразию большинства современных
литературы мира.
Писатель является неповторимой индивидуальностью, которая
проявляет себя в результатах творческого процесса – художественных произведениях. Ключ к познанию
индивидуальности художника – его творческий стиль. Только яркая индивидуальность способна
создать неповторимый стиль Это свидетельствует о взаимосвязанности творческой индивидуальности и
индивидуальный стиль. Творческой индивидуальности свойственны: целостность – сочетание прежде всего
психической природы; неповторимость; самостоятельность; внутренняя независимость и свобода выбора,
чувство достоинства. От типа восприятия действительности зависит стиль воспроизведения объектов
попавшие в его поле, — это и есть принцип организации художественного материала. От характера
осмысление действительности зависит оценочный аспект творчества, обусловленный мировоззренческой позицией
писателя. Он, как и каждый человек, имеет свою систему ценностей – своеобразный критерий
осмысление ситуаций, человеческих поступков, публичных действий. Так формируется проблематика
его творчества, отражающей индивидуальные интересы, порывы, стремления. Об этом говорит сайт https://intellect.icu . В отношении
к общественному бытию проявляются творческий темперамент художника, умение остро и мастерски
задать актуальные вопросы, адресованные обществу, отдельным категориям людей. Творческий
темперамент – важная индивидуальная характеристика писателя, влияющая на динамику
его стиля и определяет отношения с читателем.
4. Поскольку слово «течение» является скорее образным определением, а не термином, резонно заменить
его словом «разновидность», отвечающая структурным особенностям литературного процесса и
входит в научную терминологическую систему. Стильная разновидность — художественная манера,
присуща относительно небольшой группе литературных произведений; образно-языковая система, организованная
по принципу, предусматривающему доминирование одного из приемов художественного самовыражения.
Стильная разновидность может сформироваться и функционировать в пределах литературного периода как
составная часть определенного типа творчества или сочетаться с другими разновидностями в сложное
культурно-художественное явление, которым на протяжении второй половины XIX - начала XXI в. были
модернизм, авангардизм и постмодернизм
Эстетическое воздействие художественного произведения на читателя обусловлено именно наличием стиля. Как всякое эстетически значимое явление, стиль может нравиться или не нравиться. Этот процесс происходит на уровне первичного читательского восприятия. Естественно, что эстетическая оценка определяется как объективными свойствами самого стиля, так и особенностями воспринимающего сознания, которые, в свою очередь, обусловлены самыми разными факторами: психологическими и даже биологическими свойствами личности, воспитанием, предшествующим эстетическим опытом и т.п. Вследствие этого различные свойства стиля возбуждают в читателе либо положительную, либо отрицательную эстетическую эмоцию. Надо учитывать, что любой стиль, независимо от того, нравится он нам или нет, обладает объективной эстетической значимостью.
Стилевые закономерности. Как уже говорилось, стиль есть выражение эстетической целостности произведения. Это предполагает подчинение всех элементов формы единой художественной закономерности, наличие организующего принципа стиля. Этот организующий принцип как бы пронизывает всю структуру формы, определяя характер и функции любого ее элемента. Так, в романе-эпопее Л. Толстого «Война и мир» главным стилевым принципом, закономерностью стиля становится контраст, отчетливое и резкое противопоставление, которое реализуется в каждой «клеточке» произведения. Композиционно этот принцип воплощается в постоянной парности образов, в противопоставлении войны и мира, русских и французов, Наташи и Сони, Наташи и Элен, Кутузова и Наполеона, Пьера и Андрея, Москвы и Петербурга и тд.
Стиль является не элементом, а свойством художественной формы, он не локализован (как, например, элементы сюжета или художественная деталь), а как бы разлит во всей структуре формы. Поэтому организующий принцип стиля обнаруживается в любом фрагменте текста, каждая текстовая «точка» несет на себе отпечаток целого (отсюда вытекает, между прочим, возможность реконструировать целое по отдельным сохранившимся фрагментам – так, мы можем судить о художественном своеобразии даже тех произведений, которые дошли до нас в отрывках, как «Золотой осел» Апулея или «Сатирикон» Петрония).
Стилевые доминанты. Целостность стиля с наибольшей отчетливостью проявляется в системе стилевых доминант, с выделения и анализа которых и следует начинать рассмотрение стиля. Стилевыми доминантами могут становиться наиболее общие свойства различных сторон художественной формы: в области изображенного мира это сюжетность, описательность и психологизм, фантастика и жизнеподобие, в области художественной речи – монологизм и разноречие, стих и проза, номинативность и риторичность, в области композиции – простой и сложный типы. В художественном произведении обыкновенно выделяется от одной до трех стилевых доминант, которые и составляют эстетическое своеобразие произведения. Подчинение доминанте всех элементов и приемов в области художественной формы и составляет собственно принцип стилевой организации произведения. Так, например, в поэме Гоголя «Мертвые души» стилевой доминантой является ярко выраженная описательность. Задаче всесторонне воссоздать уклад русской жизни в ее культурном и бытовом планах подчиняется все строение формы. Другой пример – организация стиля в романах Достоевского. Стилевыми доминантами в них являются психологизм и разноречие в форме полифонии. Подчиняясь этим доминантам, художественно ориентируются все элементы и стороны формы. Естественно, что среди художественных деталей внутренние преобладают над внешними, а сами внешние детали так или иначе психологизируются – либо становятся эмоциональным впечатлением героя (топор, кровь, крест и т.п.), либо отражают изменения во внутреннем мире (детали портрета). Таким образом, доминантные свойства прямо определяют те законы, по которым отдельные элементы художественной формы складываются в эстетическое единство – стиль.
Стиль как содержательная форма. Однако не только наличием доминант, управляющих строением формы, создается целостность стиля. В конечном итоге эта целостность, как и само появление той или иной стилевой доминанты, диктуется принципом функциональности стиля, под которым подразумевается его способность адекватно воплощать художественное содержание: ведь стиль – это содержательная форма. «Стиль, – писал А.Н. Соколов, – категория не только эстетическая, но и идеологическая. Необходимость, в силу которой закон стиля требует именно такой системы элементов, не только художественная и тем более не только формальная. Она восходит к идейному содержанию произведения. Художественная закономерность стиля основывается на закономерности идейной. Поэтому полное понимание художественного смысла стиля достигается только при обращении к его идейным основам. Вслед за художественным смыслом стиля мы обращаемся к его идейному значению». О той же закономерности позже писал и Г.Н. Поспелов: «Если литературный стиль есть свойство образной формы произведений на всех ее уровнях, вплоть до интонационно-синтаксической и ритмического строя, то на вопрос о факторах, создающих стиль в пределах произведения, ответить как будто бы нетрудно. Это – содержание литературного произведения в единстве всех его сторон».
Стиль и оригинальность. В понятии художественного стиля неотъемлемым признаком мыслится оригинальность, непохожесть на другие стили. Индивидуальный писательский стиль, таким образом, легко опознаваем в любом произведении или даже фрагменте, причем это опознание происходит как на уровне синтетическом (первичное восприятие), так и на уровне анализа. Первое, что мы ощущаем при восприятии художественного произведения, – это общая эстетическая тональность, воплощающая в себе тональность эмоциональную – пафос произведения. Таким образом, стиль исходно воспринимается как содержательная форма. По любой выбранной наугад строчке из стихотворения «Лиличка!» можно узнать его автора – Маяковского. Первое впечатление от стихотворения – впечатление экспрессии удивительной силы, за которой стоит дошедший до крайней, невыносимой степени трагический накал чувств. Стилевые доминанты произведения – ярко выраженная риторичность, сложная композиция и психологизм. Щедрая, яркая, выразительная иносказательная образность – почти в каждой строчке, причем образы, как это свойственно Маяковскому вообще, броские, часто развернутые (сравнение со слоном и быком); для изображения чувства используется в основном овеществляющая метафора («сердце в железе», «Любовь моя – тяжкая гиря ведь», «душу цветущую любовью выжег» и др.). Для усиления экспрессивности применяются излюбленные поэтом неологизмы – «крученыховский», «обезумлюсь», «иссечась», «выреветь», «опожаренный» и др. Этой же цели служат и сложные, составные рифмы, невольно останавливающие внимание. Синтаксис и связанный с ним темпоритм нервны, полны экспрессии, поэт часто прибегает к инверсии («В мутной передней долго не влезет сломанная дрожью рука в рукав», «Слов моих сухие листья ли заставят остановиться, жадно дыша?»), к риторическим обращениям. Ритм рваный, не подчиняющийся никакому метру: стихотворение написано в тонической системе стихосложения и приближается к малоупорядоченной ритмике верлибра, с чередованием длинных и коротких строк, с разбивкой строки в графике, чтобы подчеркнуть дополнительные эмоциональные ударения и паузы. Более чем довольно лишь этих двух строк, чтобы безошибочно опознать Маяковского.
Стиль – одна из важнейших категорий в постижении художественного произведения. Его анализ требует от литературоведа определенной эстетической искушенности, художественного чутья, которое обычно развивается обильным и вдумчивым чтением. Чем богаче в эстетическом плане личность литературоведа, тем больше интересного он замечает в стиле.
1.Охарактеризуйте понятие «литературный стиль».
2. Что такое типология литературного стиля?
3.Как вы понимаете индивидуальный стиль писателя.
4. Что такое стилистическая разновидность?
5. Как и при каких условиях формируются стилевые разновидности?
Исследование, описанное в статье про 9. Литературный стиль и стилистические разновидности, подчеркивает ее значимость в современном мире. Надеюсь, что теперь ты понял что такое 9. Литературный стиль и стилистические разновидности и для чего все это нужно, а если не понял, или есть замечания, то не стесняйся, пиши или спрашивай в комментариях, с удовольствием отвечу. Для того чтобы глубже понять настоятельно рекомендую изучить всю информацию из категории Литературоведение
Ответы на вопросы для самопроверки пишите в комментариях, мы проверим, или же задавайте свой вопрос по данной теме.
Комментарии