Лекция
Привет, Вы узнаете о том , что такое история авторского права, Разберем основные их виды и особенности использования. Еще будет много подробных примеров и описаний. Для того чтобы лучше понимать что такое история авторского права , настоятельно рекомендую прочитать все из категории Авторское право.
история авторского права берет свое начало с прав и привилегий, представляемых авторам художественные литературные произведения в Средние века с дальнейшим развитием и совершенствованием системы на протяжении нескольких столетий.
В Средние века предшественниками авторского права были так называемые «привилегии». Привилегии выдавались монархом лично автору по просьбе последнего. Как правило, привилегии выдавались на художественные литературные произведения, и такая практика была редкой. Многие ученые и люди искусства придерживались той точки зрения, что их произведения являются не актом творения; они являются лишь «проводниками» божественного знания, которое выражают посильным способом. Соответственно, заявлять права на свои произведения было бессмысленно и греховно.
Статут королевы Анны
История авторского права начинается с ранних привилегий и монополий, предоставленных издателям книг . Британский статут Анны 1710 года, полное название которого — «Закон о поощрении образования путем передачи права собственности на экземпляры печатных книг авторам или покупателям таких экземпляров в течение указанного в нем периода», — был первым законом об авторском праве . Первоначально закон об авторском праве применялся только к копированию книг. Со временем другие виды использования, такие как переводы и производные произведения, также стали подпадать под действие авторского права, и теперь авторское право охватывает широкий спектр произведений, включая карты , представления , картины , фотографии , звукозаписи , кинофильмы и компьютерные программы .
Сегодня национальные законы об авторском праве в некоторой степени стандартизированы благодаря международным и региональным соглашениям, таким как Бернская конвенция и европейские директивы об авторском праве . Хотя в законодательстве разных стран существуют общие положения об авторском праве, каждая юрисдикция имеет отдельные и различные законы и правила в этой области. Некоторые юрисдикции также признают моральные права создателей, такие как право на указание авторства произведения.
Авторские права — это исключительные права, предоставляемые автору или создателю оригинального произведения, включая право копировать, распространять и адаптировать произведение. Авторское право не защищает идеи, а только их выражение или фиксацию. В большинстве юрисдикций авторское право возникает с момента фиксации и не требует регистрации. Владельцы авторских прав имеют исключительное законное право контролировать копирование и иное использование произведений в течение определенного периода времени, после чего произведение считается перешедшим в общественное достояние . Использование, подпадающее под ограничения и исключения авторского права , такие как добросовестное использование , не требует разрешения владельца авторских прав. Все остальные виды использования требуют разрешения, и владельцы авторских прав могут лицензировать, передавать или уступать свои исключительные права другим лицам.
Объемы книжного производства в Европе до введения авторского права, с 500-х по 1700-е годы. Синим цветом показаны печатные книги. Логарифмический график ; прямая линия, следовательно, показывает экспоненциальный рост.
Возможный исторический прецедент по вопросу права на копирование восходит к древней Ирландии . Катах — старейшая из сохранившихся ирландских рукописей Псалтири и самый ранний пример ирландского письма. Она содержит версию Псалмов XXX (30) — CV (105) в Вульгате с пояснительной рубрикой или заголовком перед каждым псалмом. Традиционно считается, что это копия, сделанная ночью в спешке при чудесном свете, псалтири, одолженной Колумбе святым Финнианом. В VI веке возник спор о праве собственности на копию, и король Диармаит Мак Кербхайлл вынес решение: «Каждой корове принадлежит ее теленок, следовательно, каждой книге принадлежит ее копия». Говорят, что битва при Кул-Дреймне произошла из-за этого вопроса. Однако рассказ о споре вокруг копии Катаха происходит из значительно более позднего источника, и его достоверность подвергается сомнению.
Современное авторское право находится под влиянием целого ряда более старых прав, признававшихся на протяжении истории, включая моральные права автора, создавшего произведение, экономические права благодетеля, оплатившего изготовление копии, права собственности индивидуального владельца копии и право суверена на цензуру и регулирование полиграфической промышленности. Истоки некоторых из этих прав можно проследить до древнегреческой культуры, древнего иудейского права и древнеримского права. В греческом обществе в VI веке до н.э. возникло понятие индивидуального «я», включающее личные идеалы, амбиции и творчество. Об этом говорит сайт https://intellect.icu . Индивидуальное «я» важно в авторском праве, поскольку оно отличает творчество, созданное отдельным человеком, от остального общества. В древнем иудейском талмудическом праве можно найти признание моральных прав автора и экономических или имущественных прав автора.
До изобретения подвижного шрифта на Западе в середине XV века тексты переписывались вручную, и небольшое количество текстов редко давало поводы для проверки этих прав. Во времена Римской империи , периода процветающей книжной торговли, не существовало авторского права или подобных правил , и копирование кем-либо, кроме профессиональных книготорговцев, было редкостью. Это объясняется тем, что книги, как правило, переписывались грамотными рабами , содержание которых обходилось дорого. Таким образом, любой копировщик должен был платить примерно столько же, сколько и профессиональный издатель. Римские книготорговцы иногда платили уважаемому автору за первоочередное право доступа к тексту для копирования, но у них не было исключительных прав на произведение, и авторам обычно ничего не платили за их работу. Марциал в своих «Эпиграммах» жалуется на отсутствие прибыли, несмотря на популярность его поэзии по всей Римской империи .
Печатный станок вошел в обиход в Европе в 14-м и 15-м веках и значительно удешевил производство книг. Поскольку первоначально не существовало закона об авторском праве, любой мог купить или арендовать печатный станок и напечатать любой текст. Популярные новые произведения немедленно переиздавались конкурентами , поэтому типографиям требовался постоянный поток нового материала. Гонорары, выплачиваемые авторам за новые произведения, были высокими и значительно дополняли доходы многих ученых.
Печать принесла глубокие социальные изменения . Рост грамотности по всей Европе привел к резкому увеличению спроса на печатную продукцию. Цены на переиздания были низкими, поэтому публикации могли приобретать более бедные слои населения, создавая массовый читательский рынок. В немецкоязычных регионах большинство публикаций представляли собой научные статьи, а также научно-технические издания, часто самоучители и практические руководства по таким темам, как строительство дамб . После принятия закона об авторском праве (в 1710 году в Англии и в 1840-х годах в немецкоязычных регионах) дешевый массовый рынок исчез, и стало издаваться меньше, но более дорогих изданий. Генрих Хайне в письме своему издателю от 1854 года жалуется: «Из-за невероятно высоких цен, которые вы установили, я вряд ли увижу второе издание книги в ближайшее время. Но вы должны установить более низкие цены, дорогой Кампе, иначе я действительно не понимаю, почему я был так снисходителен к своим материальным интересам».
Титульный лист «Указателя запрещенных книг » (Index Librorum Prohibitorum , or List of Prohibited Books ) (Венеция, 1564).
Истоки авторского права в большинстве европейских стран лежат в попытках церкви и правительств регулировать и контролировать производство типографской продукции. До изобретения печатного станка текст, будучи созданным, можно было физически умножить только с помощью трудоемкого и подверженного ошибкам процесса ручного копирования писцами. Разветвленной системы цензуры и контроля над писцами не существовало, поскольку писцы были разбросаны и работали над отдельными рукописями. Печать позволила создавать множество точных копий произведения, что привело к более быстрому и широкому распространению идей и информации (см. печатная культура ). В 1559 году впервые был издан Index Expurgatorius , или Список запрещенных книг .
В Европе книгопечатание было изобретено и широко распространено в XV и XVI веках. Хотя правительства и церковь всячески поощряли книгопечатание, что позволяло распространять Библии и правительственную информацию, произведения, выражающие несогласие и критику, также могли быстро распространяться. В результате правительства установили контроль над типографиями по всей Европе, требуя от них наличия официальных лицензий на торговлю и производство книг. Лицензии, как правило, предоставляли типографиям исключительное право печатать определенные произведения в течение фиксированного периода времени и позволяли им запрещать другим печатать то же самое произведение в течение этого периода. Лицензии могли предоставлять права на печать только на территории государства, которое их выдало, но обычно запрещали импорт иностранной печатной продукции.
Венецианская республика предоставила свою первую привилегию определенной книге в 1486 году. Это был особый случай, поскольку речь шла об истории самого города, Rerum venetarum ab urbe condita opus Марка Антония Кокциуса Сабелликуса . Вторым автором в мире, получившим авторские права и королевские печатные привилегии, был гуманист и грамматист Антонио де Небриха в «Lexicon hoc est Dictionarium ex sermone latino in hispaniensem » (Саламанка, 1492 г.).
Начиная с 1492 года Венеция начала регулярно предоставлять привилегии на книги. Венецианская республика, герцоги Флоренции , а также Лев X и другие папы в разное время предоставляли некоторым типографам исключительное право печатать издания классических авторов на определенные сроки (редко превышающие 14 лет).
Первая авторская привилегия в Англии датируется 1518 годом и была выдана Ричарду Пинсону , королевскому печатнику, преемнику Уильяма Какстона . Привилегия предоставляет монополию на срок в два года. Эта дата на 15 лет позже, чем дата первой привилегии, выданной во Франции . Ранние авторские привилегии назывались «монополиями », особенно во время правления королевы Елизаветы , которая часто предоставляла монополии на товары повседневного спроса, такие как соль, кожа, уголь, мыло, карты, пиво и вино. Эта практика продолжалась до принятия Статута о монополиях в 1623 году, положившего конец большинству монополий, за некоторыми исключениями, такими как патенты; после 1623 года стало обычным делом выдавать патенты издателям.
Самая ранняя немецкая привилегия, о которой сохранились достоверные сведения, была выдана в 1501 году Авлическим советом ассоциации под названием Sodalitas Rhenana Celtica для публикации издания драм Гросвиты из Гандерсхайма , подготовленного для печати Конрадом Целтесом . По словам историка Экхарда Хеффнера, в начале XIX века в Германии не существовало эффективного законодательства об авторском праве. Пруссия ввела закон об авторском праве в 1837 году, но даже тогда авторам и издателям приходилось обращаться в другое немецкое государство, чтобы обойти его постановление.
На первой странице издания «Ареопагитики» Джона Мильтона 1644 года он решительно выступал против лицензионного указа 1643 года .
По мере распространения «угрозы» книгопечатания правительства создавали централизованные механизмы контроля , и в 1557 году английская корона решила остановить поток подрывных и еретических книг, учредив Гильдию книгопечатников . Право печатать было ограничено членами этой гильдии, а тридцать лет спустя была учреждена Звездная палата для пресечения «великих злоупотреблений» со стороны «различных самодовольных и недисциплинированных лиц, исповедующих искусство или тайну печати или продажи книг». Право печатать было ограничено двумя университетами и 21 существовавшим типографом в городе Лондоне , который имел 53 типографии . Французская корона также подавляла книгопечатание, и типограф Этьен Доле был сожжен на костре в 1546 году. Когда англичане взяли под контроль типографское дело в 1637 году, типографы бежали в Нидерланды. Противостояние с властью сделало печатников радикальными и мятежными, и 800 авторов, печатников и книготорговцев были заключены в Бастилию до ее штурма в 1789 году.
Представление о том, что выражение несогласия или подрывных взглядов должно быть терпимо, а не подвергаться цензуре или наказанию по закону, развивалось параллельно с развитием книгопечатания и печати . « Ареопагитика» , опубликованная в 1644 году под полным названием «Ареопагитика: Речь Джона Милтона за свободу нелицензированной печати в парламенте Англии» , была ответом Джона Милтона на решение английского парламента вновь ввести государственное лицензирование типографов , а следовательно, и издателей . Тем самым Милтон сформулировал основные направления будущих дискуссий о свободе выражения мнений . Определяя сферу свободы выражения мнений и «вредоносной» речи, Милтон выступал против принципа предварительной цензуры и за терпимость к широкому кругу взглядов.
Статут Анны вступил в силу в 1710 году.
В Англии печатники, известные как канцелярские работники, образовали коллективную организацию, известную как « Компания канцелярских работников» . В XVI веке «Компания канцелярских работников» получила право требовать внесения всех законно напечатанных книг в свой реестр. Только члены «Компании канцелярских работников» могли вносить книги в реестр. Это означало, что «Компания канцелярских работников» заняла доминирующее положение в издательском деле в Англии XVII века (аналогичная система не существовала в Шотландии и Ирландии).
Монополия прекратилась в 1695 году, когда английский парламент не продлил полномочия Компании книготорговцев.
В 1707 году парламенты Англии и Шотландии были объединены в результате англо-шотландской унии . Новый парламент смог изменить законы в обеих странах, и важным ранним законодательным актом стал Закон об авторском праве 1710 года, также известный как Статут Анны , в честь королевы Анны . Закон вступил в силу в 1710 году и стал первым законом об авторском праве. Его полное название звучало так: «Закон о поощрении образования путем передачи авторов или покупателей таких книг в собственность авторов или покупателей в течение указанного в нем периода времени».
Вступление в силу Статута Анны в апреле 1710 года ознаменовало исторический момент в развитии авторского права. Будучи первым в мире законом об авторском праве, он предоставлял издателям книг юридическую защиту на 14 лет с момента вступления закона в силу. Он также предоставлял 21 год защиты любой книге, уже находящейся в печати .Статут Анны имел гораздо более широкую социальную направленность и сферу действия, чем монополия, предоставленная Гильдии книготорговцев . Статут касался читающей публики, непрерывного производства полезной литературы, а также развития и распространения образования. Центральным положением статута является социальный quid pro quo (услуга за услугу) ; чтобы побудить «ученых людей сочинять и писать полезные книги», статут гарантировал ограниченное право печатать и переиздавать эти произведения. Он установил прагматичный договор между авторами, книготорговцами и публикой. Статут Анны положил конец старой системе, согласно которой в печати могла издаваться только литература, соответствовавшая цензурным стандартам, установленным книготорговцами. Кроме того, статут создал общественное достояние для литературы, поскольку ранее вся литература навсегда принадлежала книготорговцам.
Согласно Паттерсону и Линдбергу, Статут Анны:
...превратили авторское право канцелярских товаров, которое использовалось как инструмент монополии и цензуры, в концепцию регулирования торговли, направленную на содействие образованию и ограничение монополии издателей... К особенностям Статута Анны, оправдывающим эпитет регулирования торговли, относятся ограниченный срок действия авторского права, доступность авторского права для любого лица и положения о контроле цен. Авторское право, вместо того чтобы быть бессрочным, теперь было ограничено сроком в четырнадцать лет, при этом аналогичный срок продления был доступен только автору (и только если автор был жив по истечении первого срока).
Когда в 1731 году начал истекать срок действия авторского права , предусмотренный Статутом Анны, лондонские книготорговцы решили защитить свое доминирующее положение, обратившись в Канцлерский суд с ходатайством о вынесении судебных запретов в отношении произведений авторов, которые не подпадали под защиту статута. Одновременно лондонские книготорговцы лоббировали парламент с целью продления срока действия авторского права, предусмотренного Статутом Анны. В конечном итоге, в деле, известном как « Мидвинтер против Гамильтона» (1743–1748), лондонские книготорговцы обратились к общему праву и начали 30-летний период, известный как «битва книготорговцев», в ходе которой лондонские книготорговцы вступили в противостояние с недавно возникшей шотландской книжной торговлей за право переиздавать произведения, не подпадающие под защиту Статута Анны. Шотландские книготорговцы утверждали, что авторское право по общему праву не существует. Лондонские книготорговцы же утверждали, что Статут Анны лишь дополняет и поддерживает существовавшее ранее авторское право по общему праву. Этот спор был разрешен в ряде известных дел, включая Миллар против Кинкейда (1749–1751) и Тонсон против Коллинза (1761–1762).
Разгорелись дебаты о том, можно ли владеть печатными идеями, и лондонские книготорговцы и другие сторонники бессрочного авторского права утверждали, что без него наука перестанет существовать, и у авторов не будет стимула продолжать создавать произведения, имеющие непреходящую ценность, если они не смогут передать права собственности своим потомкам. Противники бессрочного авторского права утверждали, что оно равносильно монополии , которая завышает цены на книги, делая их менее доступными и, следовательно, препятствуя распространению Просвещения . Лондонских книготорговцев критиковали за использование прав авторов для маскировки своей жадности и корысти в контроле над книжной торговлей. Когда дело Дональдсон против Беккета дошло до Палаты лордов в 1774 году, лорд Камден был наиболее резок в своем неприятии авторского права общего права, предупреждая лордов, что, если они проголосуют за авторское право общего права, фактически бессрочное авторское право , «все наши знания будут заперты в руках Тонсонов и Линтотов нашего времени». Более того, он предупреждал, что книготорговцы будут устанавливать на книги любую цену, какую пожелают, «пока публика не станет их рабами, как и их собственные составители книг». Он заявил, что «знание и наука не должны быть связаны такими паутинными цепями».
В своем решении Палата лордов установила, что права и обязанности в области авторского права определяются законодательством. Однако до сих пор существуют разногласия по поводу того, подтвердила ли Палата лордов существование авторского права общего права до того, как оно было отменено Статутом Анны. Лорды традиционно враждебно относились к монополии книготорговцев и знали, как доктрина авторского права общего права , продвигаемая книготорговцами, использовалась для обоснования их позиции в пользу бессрочного авторского права . Лорды четко высказались против бессрочного авторского права и, подтвердив, что срок действия авторского права (продолжительность времени, в течение которого произведение находится под защитой авторского права) истекает в соответствии со статутом, лорды также подтвердили общественное достояние . Решение по делу Дональдсон против Беккета подтвердило, что большое количество произведений и книг, впервые опубликованных в Великобритании, находились в общественном достоянии либо потому, что срок действия авторского права, предоставленного законом, истек, либо потому, что они были впервые опубликованы до принятия Статута Анны в 1710 году. Это открыло рынок дешевых переизданий произведений Шекспира , Мильтона и Чосера , произведений, которые теперь считаются классикой. Расширение общественного достояния книг подорвало доминирование лондонских книготорговцев и позволило усилить конкуренцию, в результате чего число лондонских книготорговцев и издателей выросло почти втрое, со 111 до 308, в период с 1772 по 1802 год.
В конце концов было достигнуто соглашение, согласно которому авторы имели ранее существовавшее авторское право общего права на свои произведения, но с принятием Статута Анны парламент ограничил эти права, чтобы достичь более адекватного баланса между интересами автора и общественным благом. По мнению Паттерсона и Ливингстона, путаница в отношении природы авторского права сохраняется с тех пор. Авторское право стало рассматриваться как право автора, основанное на естественном праве, так и как законодательное предоставление ограниченной монополии . Одна теория утверждает, что авторское право создается просто путем создания произведения, другая — что оно обусловлено законом об авторском праве.
В августе 1906 года Закон об авторском праве на музыку 1906 года, также известный как законопроект Т. П. О'Коннора , был добавлен к закону об авторском праве после того, как многие популярные в то время авторы музыки умерли в нищете из-за масштабного пиратства со стороны банд во время пиратского кризиса нотной литературы в начале 20-го века. Банды покупали копию музыки по полной цене, копировали ее и перепродавали, часто за половину цены оригинала.
пример 1652 года
В дореволюционной Франции все книги должны были быть одобрены официальными цензорами, а авторы и издатели должны были получить королевскую привилегию, прежде чем книга могла быть опубликована. Королевские привилегии были исключительными и обычно предоставлялись на шесть лет с возможностью продления. Со временем было установлено, что владелец королевской привилегии имеет исключительное право на бессрочное продление. В 1761 году Королевский совет предоставил королевскую привилегию наследникам автора, а не издателю автора, что вызвало общенациональную дискуссию о природе литературной собственности, подобную той, что разворачивалась в Британии во время борьбы книготорговцев.
В 1777 году ряд королевских указов реформировал королевские привилегии. Срок действия привилегий был установлен на уровне минимум 10 лет или жизни автора, в зависимости от того, что дольше. Если автор получал привилегию и не передавал или не продавал ее, он мог сам публиковать и продавать экземпляры книги и передавать привилегию своим наследникам, которые пользовались исключительным правом навечно. Если привилегия продавалась издателю, исключительное право действовало только в течение указанного срока. Королевские указы запрещали продление привилегий, и после истечения срока действия привилегии любой мог получить «простое разрешение» на печать или продажу экземпляров произведения. Таким образом, общественное достояние книг, срок действия привилегий которых истек, было прямо признано.
После Французской революции разгорелся спор о том, что театру «Комеди-Франсез» было предоставлено исключительное право на публичное исполнение всех драматических произведений, и в 1791 году Национальное собрание отменило эту привилегию. Любому было разрешено создавать публичные театры, и Национальное собрание объявило, что произведения любого автора, умершего более пяти лет назад, являются общественной собственностью . В той же степени Национальное собрание предоставило авторам исключительное право разрешать публичное исполнение своих произведений при жизни и распространило это право на наследников и правопреемников авторов на пять лет после смерти автора. Национальное собрание придерживалось мнения, что опубликованное произведение по своей природе является общественной собственностью, и что права автора признаются исключением из этого принципа, предусматривающим компенсацию автору за его произведение.
В 1793 году был принят новый закон, предоставляющий авторам, композиторам и художникам исключительное право продавать и распространять свои произведения, а также право, распространяющееся на их наследников и правопреемников в течение 10 лет после смерти автора. Национальное собрание твердо закрепило этот закон на основе естественного права, назвав его «Декларацией прав гения» и тем самым отсылая к знаменитой Декларации прав человека и гражданина . Однако авторские права были обусловлены условием депонирования копий произведения в Национальной библиотеке , а комментаторы XIX века характеризовали закон 1793 года как утилитарный и «благотворительный дар от общества».
Закон об авторском праве 1790 года в газете «Колумбийский центинель» .
Расширение действия американского законодательства об авторском праве (при условии, что авторы создают свои произведения в возрасте 35 лет и живут до семидесяти лет).
Статут Анны не распространялся на американские колонии. Экономика ранней Америки была в значительной степени аграрной , и до 1783 года в Америке было принято всего три закона о частном авторском праве. Два из этих законов ограничивали срок действия семью годами, третий — пятью годами. В 1783 году несколько петиций писателей убедили Континентальный конгресс в том, что «ничто не принадлежит человеку так, как плоды его исследований, и что защита и сохранность литературной собственности в значительной степени будут способствовать развитию гения и полезным открытиям». Но согласно Статьям Конфедерации , Континентальный конгресс не имел полномочий принимать законы об авторском праве. Континентальный конгресс принял резолюцию , призывающую штаты «обеспечить авторам или издателям любой новой книги, ранее не печатавшейся… авторское право на такие книги на определенный срок, не менее четырнадцати лет с момента первой публикации; и обеспечить указанным авторам, если они переживут первый упомянутый срок,… авторское право на такие книги на другой срок, не менее четырнадцати лет». Три штата уже приняли законы об авторском праве в 1783 году до резолюции Континентального конгресса, и в последующие три года все остальные штаты, кроме Делавэра, приняли закон об авторском праве. Семь штатов последовали Статуту Анны и резолюции Континентального конгресса, предусмотрев два четырнадцатилетних срока. Пять оставшихся штатов предоставили авторское право на один срок в четырнадцать, двадцать и двадцать один год без права продления.
На Филадельфийском конвенте 1787 года Джеймс Мэдисон из Вирджинии и Чарльз Коутсворт Пинкни из Южной Каролины представили предложения, которые позволили бы Конгрессу предоставлять авторские права на ограниченный срок. Эти предложения являются истоком положения об авторском праве в Конституции Соединенных Штатов , которое позволяет предоставлять авторские права и патенты на ограниченный срок для выполнения утилитарной функции, а именно «для содействия прогрессу науки и полезных искусств». Первым федеральным законом об авторском праве был Закон об авторском праве 1790 года . Он предоставлял авторское право на срок в 14 лет «с момента регистрации названия» с правом продления еще на 14 лет, если автор дожил до конца первого срока. Закон охватывал не только книги, но и карты и схемы. Право на авторское право имели только произведения, напечатанные в Соединенных Штатах и созданные гражданами. За исключением положения о картах и схемах, Закон об авторском праве 1790 года почти дословно скопирован из Статута Анны .
В то время произведения получали защиту в соответствии с федеральным законом об авторском праве только в том случае, если были соблюдены установленные законом формальности , такие как надлежащее уведомление об авторском праве. Если этого не было, произведение немедленно переходило в общественное достояние . В 1834 году Верховный суд в деле Уитон против Питерса (дело, аналогичное делу Дональдсон против Беккета 1774 года в Великобритании) постановил, что, хотя автор неопубликованного произведения имел право по общему праву контролировать первую публикацию этого произведения, он не имел права по общему праву контролировать воспроизведение после первой публикации произведения.
Страны, подписавшие Бернскую конвенцию (выделены синим цветом).
Бернская конвенция была впервые принята в 1886 году и впоследствии пересмотрена в 1896 (Париж), 1908 (Берлин), 1928 (Рим), 1948 (Брюссель), 1967 (Стокгольм) и 1971 (Париж). Конвенция касается литературных и художественных произведений, включая фильмы, и требует от государств-членов обеспечения защиты каждого произведения в литературной, научной и художественной сферах. Бернская конвенция имеет ряд основных положений, включая принцип национального режима , согласно которому каждое государство-член конвенции предоставляет гражданам других государств-членов те же права на авторское право, которые оно предоставляет своим собственным гражданам (статьи 3-5).
Еще одной ключевой особенностью является установление минимальных стандартов национального законодательства об авторском праве, поскольку каждое государство-член соглашается с определенными основными правилами, которые должны содержаться в его национальном законодательстве. Хотя государства-члены могут, если захотят, увеличить степень защиты, предоставляемой правообладателям. Одним из важных минимальных правил было то, что срок действия авторского права должен составлять минимум срок жизни автора плюс 50 лет. Другим важным минимальным правилом, установленным Бернской конвенцией, является то, что авторское право возникает с созданием произведения и не зависит от каких-либо формальностей, таких как система публичной регистрации (статья 5(2)). В то время некоторые страны требовали регистрации авторских прав, и когда Великобритания имплементировала Бернскую конвенцию в Закон об авторском праве 1911 года ( 1 & 2 Geo. 5 . c. 46), ей пришлось отменить свою систему регистрации в Stationers' Hall .
Бернская конвенция фокусируется на авторах как на ключевой фигуре в авторском праве, и заявленная цель конвенции — «защита прав авторов на их литературные и художественные произведения» (статья 1), а не защита издателей и других участников процесса распространения произведений среди публики. В редакции 1928 года было введено понятие моральных прав (статья 6бис), дающее авторам право идентифицировать себя как таковых и возражать против уничижительного обращения с их произведениями. Эти права, в отличие от экономических прав, таких как запрет на воспроизведение, не могли быть переданы другим лицам.
Бернская конвенция также закрепила ограничения и исключения из авторского права , позволяющие воспроизводить литературные и художественные произведения без предварительного разрешения правообладателей. Детали этих исключений были оставлены на усмотрение национального законодательства об авторском праве, но руководящий принцип изложен в статье 9 конвенции. Так называемый трехступенчатый тест гласит, что исключение допускается только «в определенных особых случаях, при условии, что такое воспроизведение не противоречит нормальному использованию произведения и не наносит необоснованного ущерба законным интересам автора». Свободное использование произведений, защищенных авторским правом, прямо разрешено в случае цитирования законно опубликованных произведений, иллюстраций для учебных целей и новостных репортажей (статья 10).
Исследование, описанное в статье про история авторского права, подчеркивает ее значимость в современном мире. Надеюсь, что теперь ты понял что такое история авторского права и для чего все это нужно, а если не понял, или есть замечания, то не стесняйся, пиши или спрашивай в комментариях, с удовольствием отвечу. Для того чтобы глубже понять настоятельно рекомендую изучить всю информацию из категории Авторское право
Ответы на вопросы для самопроверки пишите в комментариях, мы проверим, или же задавайте свой вопрос по данной теме.
Комментарии